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Competir ou competir?

Fortaleza, Ceará | Quarta-Feira | 19 de Setembro de 2007

Chico Gadelha

Festival de Teatro de Guaramiranga inaugura novo formato, sobrepondo a reflexão à velha idéia de competição

O assunto é um só. Por enquanto, artistas e espectadores reunidos para o XIV Festival Nordestino de Teatro de Guaramiranga ainda estão sob o impacto da mudança de formato da mostra. Trocando em miúdos: era uma vez a competição. Nesta mais recente edição, o Festival de Guaramiranga experimenta a estréia da seleção de espetáculos através de curadorias espalhadas por todos os estados nordestinos para compor a programação principal.

A chamada Mostra Nordeste – formada, agora em 2007, por nove montagens – expõe um recorte interessante do panorama regional. Em cena, ressalta os principais nortes criativos do recente teatro nordestino. Nos bastidores, faz sobressair de forma bastante expressiva as principais dificuldades de produção compartilhadas pelos artistas locais. Em seus 14 anos de vida, o Festival de Teatro de Guaramiranga tornou-se referência. É fato. O Nordeste faz questão de ocupar esse palco. A novidade é que, a partir desta edição, a participação no evento ganhou novos critérios, além de apontar, também, para novas respostas.

Todas as companhias selecionadas recebem cachê fixo de R$ 4 mil. Não há mais o frisson da disputa pelos prêmios. Há, sim, a possibilidade de um envolvimento maior entre os artistas e, principalmente, deles com a cidade. Até o próximo dia 22, quando a pequena Guaramiranga dá adeus a mais essa edição do festival, cada uma das trupes escolhidas a Mostra Nordeste realizam atividades paralelas, como oficinas e grupos de trabalho.

Antes e depois

Vindo do Rio Grande do Norte, o Grupo Carmin pode falar com autoridade da nova feição assumida pelo Festival Nordestino de Teatro de Guaramiranga. Classificada para a Mostra Nordeste, a peça “Pobres de Marré” reúne duas atrizes velhas conhecidas do evento. Titina Medeiros, por exemplo, participa do festival pela terceira vez. Em 2004, fazia parte do elenco de “Muito barulho por nada”. Um ano depois, já numa parceria com Quitéria Kelly, trouxe a Guaramiranga o espetáculo “Barra/Shopping”.

Para Titina Medeiros, independente da questão da competição, o Festival de Teatro de Guaramiranga representa um momento de grande aprendizado. “Não falo só de teatro, não. Aqui, a gente vê como uma política pública para a cultura bem executada pode contribuir para o desenvolvido social. Hoje, Guaramiranga tem condições de receber espetáculos que não chegam a muitas capitais do Nordeste. Uma cidade pequena, que naturalmente ficaria de fora do circuito cultural, hoje é estratégica para toda uma região”, argumenta a atriz.

Já Quitéria Kelly acredita que o fim do caráter competitivo potencializa a vocação tradicional do Festival de Guaramiranga. Segundo ela, “uma articulação regional, a possibilidade de fazer contatos e circular internamente”. “Antes, a integração maior dos grupos ficava prejudicada por conta da pressão da competição. É involuntário. Quando o formato da mostra é competitivo, isso acaba gerando um certo conflito e também muita expectativa por conta dos prêmios. Agora, o foco é outro. Arte não é só gostar ou não gostar, ganhar ou não ganhar. O artista tem outras necessidades”, avalia.

“Antes, muita gente que se inscrevia para o Festival de Guaramiranga já vinha com interesse no prêmio, porque os grupos precisavam cobrir os custos. Em 2005, pagamos o transporte do elenco e do cenário ‘Barra/Shopping’ com um prêmio que ganhamos”, completa Titina Medeiros. Por isso, a atriz é convicta de que o festival mudou para melhor. “O desafio agora é aperfeiçoar.

A mostra deixou de lado um dos pontos que mais a prejudicavam e manteve o que era mais interessante, como os debates com profissionais especializados, mas só o tempo é que vai dizer como deve ser o festival”, argumenta.

Escrito por Grupo Carmin às 18h58
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Os invisíveis

matyeu Duvignaud

Neste fim de semana, o natalense tem mais uma chance de conferir o espetáculo Pobres de Marré, em curta temporada na Casa da Ribeira. Depois, Titina Medeiros e Quitéria Kelly embarcam para Guaramiranga, no Ceará, para o Festival de Teatro, onde apresentam o espetáculo.

No palco, elas se transformam em Maria e Dasdô. E transformação é mesmo a palavra, se levarmos em conta que as moças estão quase irreconhecíveis na pele das duas moradoras de rua. O rosto de Quitéria é uma máscara expressiva, derramando angústia e desilusão sobre a platéia. Titina me lembrou e muito algumas pessoas com o juízo meio baleado com quem já convivi.

As personagens são pessoas duplamente invisíveis: além de integrarem o que os marxistas chamam de lúmpen proletariado, aqueles indivíduos totalmente à margem da sociedade por estarem fora das forças produtivas, Maria e Dasdô também são loucas de pedra.

A comparação com Samuel Beckett é inevitável, mesmo que involuntária. Foi o que comentamos eu e meu pai, na saída do teatro. Para mim é positiva, afinal melhor dialogar com um grande do que falar besteira sozinho. Potiguares fudidas e mal pagas, Maria e Dasdô não esperam Godot - apenas um emprego ou uma carona de um carroceiro para uma casa que não existe.

De repente, abrir os bolsos e sair de casa para ver pessoas a quem, mesmo sem perceber (ou exatamente por não percebermos), nunca damos a atenção, causou em mim uma sensação diferente do resto da platéia. Enquanto muita gente rachava o bico de rir com situações encenadas, me senti constrangido em achar graça naquilo tudo. Em perceber como pode ser tênue a linha que separa aquelas pessoas de nós. Porque, por mais que o abismo social possa ser evitado, resta o abismo da loucura, esse mais imprevisível e assustador.

Escrito por Grupo Carmin às 18h50
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